Archivo de la categoría: tipografía

.: tipoesía :.

Estándar

Desde el 14 al 25 de noviembre se podrá visitar la muestra Tipoesía, organizada con trabajos prácticos de los alumnos de la cátedra Gonzalez de Tipografía de la Fadu.

Está en la Sala Baliero, Planta Baja, FADU (Pabellón III de la Ciudad Universitaria).

Página de la cátedra

.: letter.2 en Bs As, 4 de octubre :.

Estándar

Está abierta la inscripción a la conferencia sobre diseño y tipografía a realizarse en el marco del concurso Letter.2, organizado por la Association Typographique Internationale (ATypI).

Buenos Aires será la sede de este encuentro de renombrados disertantes internacionales y locales. Ellos dictarán una serie de charlas con respecto a temas fundamentales de la comunicación visual, el diseño gráfico y la tipografía.

Disertantes confirmados:

· Akira Kobayashi, Linotype
· Alejandro LoCelso, PampaType
· John Hudson, Tiro Typeworks
· Diego Giaccone, SureBranding
· Ernesto Rinaldi, 451 Group, Inc.
· Fiona Ross, University of Reading
· Gerry Leonidas, University of Reading
. Guilermo Altube, FutureBrand
· Lucie Lacava, Lacava Design
· Pablo Cosgaya, Estudio Cosgaya
· Peter Bilak, Typotheque
· Rubén Fontana, Fontana Diseño

La conferencia Letter.2 se llevará a cabo el día Martes 4 de Octubre de 2011 en la Sala Picasso del Paseo La Plaza, calle Corrientes 1660, Ciudad de Buenos Aires, Argentina.

El programa completo está disponible en www.letter2.org/conference/

Letter.2 es el segundo concurso internacional de diseño tipográfico organizado por la Association Typographique Internationale (ATypI). El propósito de Letter.2 es ofrecer una amplia perspectiva sobre el estado del diseño tipográfico alrededor del mundo, a 10 años del concurso de 2001, y promover la excelencia en la práctica tipográfica y profesional. Asimismo busca arrojar luz acerca del rol de la tipografía en un marco de diversidad cultural.

Letter.2 agradece a sus Sponsors Platino: FontLab, Typekit y Veer; y Oro: Ascender Fonts, FontDeck, FontShop, Monotype Imaging, P22 Type Foundry, TypeTogether y Webink. Letter.2 está organizado por la Association Typographique Internationale y cuenta con la colaboración de Borsellino Impresos, Fundidora Tipo y Fundación Gutenberg.

En Facebook: http://www.facebook.com/event. php?eid=258726734146132

Para descuentos adicionales para grupos por favor contactar a info@letter2.org

Acá podés descargar las postales del evento! —–> Letter2_Postcards

.: exljbris font foundry :.

Estándar

Jos Buivenga ofrece en su sitio de internet algunas de sus tipografías gratis: Calluna; Anivers; Delicious, Fontin Sans, etc…

 

Muy interesantes, vale la pena verlas. Recomiendo igualmente leer bien cómo es el permiso de descargar gratis (hasta dónde podemos usarlas).

.: iúpiiiii :.

Estándar

El World Wide Web Consortium (W3C) ha aceptado el formato WOFF (Web open font format), hasta ahora soportado solamente por Firefox v.3.6

Pero ¿Qué es WOFF? es un formato tipográfico comprimido para internet, desarrollado por Erik van Blokland, Tal Leming y Jonathan Kew. Funciona igual que cuando se crea un PDF, es decir se genera una versión reducida de la fuente que se usa (sólo los caracteres utilizados) y se incrusta en el documento para que el usuario pueda verlo perfectamente.

Este formato fue creado por tipógrafos y programadores y nos permitirá poder usar libremente fuentes en la Web y sin que estas tengan que estar instaladas en los equipos de nuestros visitantes, por supuesto que deberemos siempre respetar el copyright de cada fuente utilizada.

Les dejo estos tres links interesantes: 1, 2 y 3 de Andreu Balius.

.: Tipografía :.

Estándar

En octubre asistiré a la Conferencia Internacional de Diseño Editorial «Diseño Editorial. La letra, el texto, el papel, la pantalla», donde me reencontraré con un profesor al que estimo mucho, Miguel Catopodis y conoceré a José Scaglione (a quien le compré la Karmina).

12 DE OCTUBRE
(De 10:00 a 14:00, workshop de Jorge de Buen Unna, primera parte.)
17:00 hs. Apertura de la muestra gráfica en el Hall de Paraninfo – UNL
17:30 hs. Acreditación
19:00 hs. Presentación de libros a cargo de sus autores
20:00 hs. Mesa redonda inaugural

Con la participación de Andreu Balius (Barcelona, España), Jorge de Buen Unna (Querétaro, México), Alejandro Lo Celso (D. F., México / La Plata, Argentina), José Scaglione (Rosario, Argentina) y Pepe Volpogni (Argentina).
Moderadores: Horacio F. Gorodischer (Rosario, Argentina) y Miguel Catopodis (Buenos Aires, Argentina).
——————————————————————————————————————
13 DE OCTUBRE
8:00 Acreditación

CONFERENCIAS
9:00 hs. Andreu Balius: «Type & soul»
10:30 hs. Cecilia Brarda y H. Gorodischer: «Motion graphics: la tipografía en acción»
12:00 hs. José Scaglione: «Parejas tipográficas»

INTERMEDIO

17:00 hs. Alejandro Lo Celso: «Tipo y lengua. Pase y sírvase: Tipografía local, universal, nacional, chauvinista.»
18:30 hs. Miguel Catopodis: «Revistas: tipografía y casos de rediseño»
20:00 hs. Jorge de Buen Unna: «El método aditivo en el diseño editorial»

CIERRE CONFERENCIAS

——————————————————————————————————————
14 OCTUBRE

10:00 hs. Workshops


.: otra más :.

Estándar

Me compré otra tipografía. Tenía que hacer un trabajo para Color Tipográfico, materia que dicta Miguel Catopodis y compré la Karmina de José Scaglione.

Lo bueno es que por ser estudiante me hicieron 25% y en caso de querer cambiar a licencia full debería pagar esa diferencia. Vale la pena, seguro lo haré en cualquier momento.

.: circulito R :.

Estándar

Está en Buenos Aires la muestra colectiva de la 4 Bienal de Tipografía Latinoamericana y ayer ofrecieron una charla sobre tipografía y legalidad de uso o copyright de la topografía o sobre la necesidad de aprender a no trabajar con tipografías robadas.
Fue muy interesante porque la realidad es que a mi no me gustaría que tomaran un trabajo mío, le cambiaran tres pavadas y se lo adueñaran.
Con una visión del panorama bastante distinto entre los expositores, resultó muy interesante conoce la postura de Alejandro Paul, de Sudtipos. Quizás la más radical de los tres expositores pero también hay que reconocer que es el único que está 100% dedicado a esto.

Tips importantes para destacar:
• comprar tipografía no es tan caro (las hay de U$S10 para arriba)
• muchos diseñadores hacen descuento a estudiantes
• la debiera pagar el diseñador, no el cliente (salvo que este deba usarla en la confección de textos)

Y creo como conclusión que es muy importante que los diseñadores nos respetemos entre nosotros y a nosotros mismos.

.: Dios salve a Josef Müller Brockmann :.

Estándar

Pero que no castigue Carson…

Volviendo a Müller Brockmann, es decir volviendo al tema grillas, voy a puntear pasos básicos para establecer una:

Para la modulación vertical

1. El elemento primordial a tener en cuenta es el cuerpo tipográfico y su interlineado. Es éste el que se convertirá en la base de la grilla, determinandola en su arquitectura. Las notas y títulos serán múltiplos o submúltiplos.

2. Una vez ya elegida la familia y establecido el cuerpo y su interlineado, contaremos cuantas líneas de texto entran en nuestra página.

3. Este proceso nos dará cierto número de líneas; supongamos que 41 líneas. empezaremos de la división mas básica (2 módulo + 1 calle) a lo que mayormente nos convenga, buscando siempre una grilla rica:

Entonces haremos la siguiente cuenta: 41 – 1 (una calle)=40 / 2 (dos módulos resultantes de la calle intermedia)=20; es decir que 41 líneas menos una calle son 40 lineas de texto agrupables en 2 módulos de 20 líneas. Pero esa grilla no permite muchas variaciones, por lo que vamos a seguir haciendo esa misma cuenta , aumentando los números:

41 – 2 (dos calles)=39 / 3 (tres módulos)=13 líneas Sigue sin ser una grilla interesante…

41 – 3 = 38 /4 =9,5 No podemos dejar nueve líneas y medio por módulo: Debe ser una división exacta del campo…

41 -4 = 37 /5 = 7,4. No sirve…

41 – 5 = 36 / 6 = 6 líneas. Acá tenemos 6 módulos de 6 líneas y 5 calles. Ya es algo lógico. Igualmente podríamos seguir hasta llegar a un módulo de menos líneas, pero no me interesa en un ejemplo hacer tooooda la cuenta. Nos quedara una división vertical de 6 líneas de módulo 1 línea de calle, 6, 1, 6, 1…

Para la modulación horizontal

1. Prestar atención al ancho de columna, lo ideal es una columna de 7 a 10 palabras.

2. Hay que tomar la medida total de la página disponible en cíceros o picas y se procede de la misma manera que para la modulación vertical, buscando tantos módulos y calles como sea necesario.

Tanto en la modulación horizontal como en la vertical puede que nos sobre un modulo huérfano que quizás ni llegue a la medida de una calle: lo dispondremos en uno de los márgenes, preferiblemente el exterior o derecho y el inferior.

¡Y ahora a poner los elementos en página!